Le théâtre comique français et la représentation de la ville : rouages et usages d’un espace-miroir (1550–1630)

Oiry, Goulven

Im späten 16. Jahrhundert traten die Schauspieler und Komödianten der Farce mitten in der Stadt auf, ob auf der Straße, in Kollegs oder in den ersten Theaterhäusern. Außerdem galt das Lustspiel, von Cicero bis zu den Humanisten der Pléiade, als die ›realistischste‹ aller dramatischen Gattungen: Ihm kam es zu, das Stadtleben darzustellen. Die Textanalyse von Lustspielen aus der Frühen Neuzeit wird ermöglichen, die soziale Tragweite der theatralen Darstellung der Stadt auf der Bühne zu ermessen. Das Theater ist der Ort, an dem die Stadt sich zur Schau stellt. Insofern steigert die Komödie als eine Art Projektionsfläche beim Publikum das Bewusstsein und das Verständnis des eigenen Stadtraums.

A la charnière des XVIe et XVIIe siècles, farceurs et acteurs comiques interviennent au cœur même de la ville: dans la rue, dans des collèges ou dans les premières salles spécifiquement dévolues à l 'art théâtral. En outre, de Cicéron aux humanistes de la Pléiade, le théâtre du rire est pensé comme le plus ›réaliste‹ des genres dramatiques: et c 'est à lui qu 'il revient de représenter la vie urbaine. A partir de textes comiques de la Renaissance et des débuts de l 'âge baroque, nous réfléchirons aux finalités sociales de la représentation, sur scène, de la cité. Le théâtre est le lieu où la ville se donne en spectacle. L '›écran‹ de la comédie nourrit la conscience et la compréhension que le public a de son espace.

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